秋天写景的现代诗,秋天写景的现代诗句
十月金黄秋意浓，如何用古诗词优雅地表达“秋天真美”？
十月金黄秋意浓，是的，秋天到了，十月的北方已经是深秋。对秋的理解，乃是万物成就之意。初唐诗人王绩在《野望》有一句，树树皆秋色，山山唯落晖。这里写的是实际秋天的样子，并没有特别的写金黄，却传达给人一种平和的秋天情境。
清代诗人赵翼有一首秋天的诗歌《野步》其中两句写的有意思，最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。这里秋风两用，一是四季之秋，二是人道中年后的黯然。但这里也没有金黄之色，却给人满满的秋景和深沉之感。那么，古代诗人不写金黄之秋吗，那肯定是否定的。例如，唐代诗人白居易在《重阳席上赋白菊》中有两句，满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。作者用一片金黄一点白的对比手法，描写了一位出众的白头少年在场的情境，妙不可言。唐代王昌龄《长信怨》中也有两句，金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。这里不是大片的金黄，而是一树金黄，与满地银霜的交替，通过白天夜晚来写秋景，勾勒出妃嫔失宠的氛围。
对于南北方的差异，白居易在《早冬》诗歌中有一句，十月江南天气好，可怜冬景似春来。霜轻未杀萋萋草，日暖初干漠漠沙。这是诗歌，可以想见在唐朝时，南北方的十月还是有很大的不同，北方进入早冬时分，而南方还好像是停留在春天一般。所以古诗词中写金秋十月，金黄一片，倒的确比较少。就拿黄巢的那首《不第后赋菊》，待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。这是诗人是对菊花开满长安城的一种假设，也是他心中的抱负。
如何才能优雅的像古人一样用诗意的语言，表达金黄秋意浓，的的确确是我们这代人所欠缺的。但也有很多的人极尽才情，努力吟诵，表达了美好的诗情。满城金桂飘香彻，万树红枫堆秋浓。人间最喜清夜色，翻出皓月话菊香。
湖光秋月两相和，潭面无风镜本磨。遥望洞庭山水翠，白银盘里一春螺。刘禹锡一一《望洞庭》
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。清空一鹤排云上，便引诗情到碧宵 。刘禹锡一一《秋词》
君问归期未有期 ，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛 ，却话巴山夜雨时。李商隐一一《夜雨寄北》
秋浦锦驼鸟，人间天上希，山鸡羞绿水，不敢照毛衣。李白一一《秋浦歌》
空山新雨后 ，天气晚来秋。明月松间照 清泉石上流。
竹喧归浣女 ，莲动下渔舟。随意春芳歇 王孙自可留。王维一一《山居秋瞑》
露落邗沟积水淸，寒星无数傍船明。菰蒲深处疑无地。忽有人家笑语声。秦观一一《秋日三首》（其一）
月团新碾瀹花瓷，饮罢呼儿课楚词。风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝。秦观一一《秋日三首》（其二）
秋色渐将晚，霜信抱黄花。叶梦淂一一《水调歌头》
秋意越来越浓了，金黄色的菊花带来霜降的消息。菊花丛中隐现着低屋、小窗、小路蜿蜒盘旋，远望天空明朗，水面平静，霞光四射。
金秋十月，风景如画。童话般的美景常常能引起诗人们泉涌般的情思。
要说古诗词中描写秋天美景的句子，可谓是多如繁星，不胜枚举，信手拈来。比如：王勃《滕王阁序》里的“秋水共长天一色，落霞与孤鹜齐飞”。这一描写秋天美景的千古名句，虽然不是诗句，却胜过任何诗句，不仅描写了秋天的壮丽美景，也让洪州都督惊叹王勃为“天才”，直接把夸耀自己女婿的想法熄灭了。
比如刘禹锡《秋词》中的“晴空一鹤排云上，便引诗情入碧霄”，一改很多人描写秋天之秋风萧瑟、秋色暗淡的颓废与消极，以高扬的精神和开阔的胸襟，描写了秋天的景色之美。
再比如杜牧在《山行》中的“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，诗人不顾行程急迫，停下匆匆赶路的车马，欣赏这漫山红叶，凸现了迷人的秋色之美。
当然了，今人描写秋天的诗句也有很多，最典型是毛泽东《沁园春•长沙》一词，“独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染，漫江碧透…”，不仅表现了祖国山河的壮丽之美，也表现了一个革命者的乐观主义精神和豪情壮志。
当然，描写秋天景色凄美的诗句多得不胜枚举，但因为一些诗句在让人感受到美的同时，也有一点凄切的滋味，比如叶绍翁的“萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情”；张继的“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”；白居易的“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”等等，这些诗句与本问答中的“秋天真美”的题意虽稍有不符，也真实地描写了秋天的景色之美。
这些都是我非常喜欢的、描写秋天美景的诗句，如果你也喜欢的话，通过百度、搜狗等引擎搜索，还能搜索到很多。
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（图片来自于网络）